主演：彭玉 蓋克 陳松伶 吳啟華 孫思瀚 李修蒙 浦莎莎 陳麗娜
導(dǎo)演：闞衛(wèi)平 麥貫之 潘培成
簡(jiǎn)介：《親家》是一部都市情感劇，它主要是抓住了作為親家的兩家人之間的感人故事，展現(xiàn)了一幅立體的情感圖景！由于現(xiàn)代題材特別是親情題材的電視劇是市場(chǎng)上的主流，但精品實(shí)屬鳳毛麟角！其重要原因就是這些題材的電視劇往往追求尖銳的矛盾沖突，乃至看似悲情的結(jié)局，這樣的充斥著編造之感的作品填充了觀眾的大腦，早已激不起觀眾的情感反應(yīng)。觀眾需要的不一定是大起大浮的矛盾和精心編造的懸念，相反，作為茶余飯后的娛樂(lè)必需，人們需要的更是一些充滿著生活氣息和以真實(shí)情感為源泉的真誠(chéng)的劇本！ 《親家》以真實(shí)生活為背景，描寫(xiě)兩家感人的親情，立體的展現(xiàn)一個(gè)觀眾熟悉而又陌生的故事！本劇具備了大量的矛盾沖突和激烈的情感糾葛，盡量不去正面的，或者大篇幅的賦予這些矛盾，而把這些激烈的情感反應(yīng)作為鋪襯，正面展現(xiàn)人物在這樣的情境下的情感反應(yīng)，描寫(xiě)他們?cè)跊_突發(fā)生前和發(fā)生后的變化或不變化！把人物和情感放在第一位！有一個(gè)個(gè)飽滿的人物存在，為此《親家》才有吸引力！才成為了精品中的精品。 《親家》不同于以往的都市情感劇，而有其獨(dú)特的看點(diǎn)： ●中國(guó)首部以兩種截然不同的家政方針為背景的生活劇。 ●以親家的關(guān)系糾結(jié)了兩家人的生活，以兩家普通生活下的情感糾葛以及生活差異為組織方式，突出了兩家上一代在進(jìn)入銀婚階段的細(xì)微情感變化，及第二代年輕人面臨情感危機(jī)時(shí)迥異的處理方式，并突出了家人對(duì)第三代人的態(tài)度和展望。 ●全劇以兩家女兒的婚姻瑣事為發(fā)展脈絡(luò)，關(guān)照了親情和友情的境況。 ●本劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)方法是以大量的細(xì)節(jié)支撐，以年輕人情感糾葛的內(nèi)心歷程貫穿，以無(wú)法剝離的兩家各色人等的情感關(guān)系為精神線索。以輕松、平實(shí)的臺(tái)詞風(fēng)格，飽滿、獨(dú)特的人物性格吸引觀眾。 ●周曉麗從農(nóng)村來(lái)到完全陌生的城市和家庭，再到獨(dú)自勇敢的離開(kāi)，不僅是自身的飛躍，更是對(duì)與王書(shū)培和王家清醒的認(rèn)識(shí)，其人物起伏之大，情感反映之強(qiáng)烈，都不亞于一般以情節(jié)取勝的電視劇。 ●本劇中年輕人的感情糾葛在從容平和的情境中展開(kāi)，不去刻意的追求所謂跌宕起伏的劇情與人物命運(yùn)，一切從人物內(nèi)心出發(fā)，旨在探究當(dāng)代中國(guó)年輕一代對(duì)待生活與愛(ài)情的態(tài)度，以細(xì)膩的筆觸去精心刻畫(huà)人物內(nèi)心世界。 ●關(guān)于“特殊族群”。本劇涉及了社會(huì)上流行的所謂“第三類人”的說(shuō)法，即除去男人女人的第三類人——女博士(王書(shū)怡)。探討了所謂“第三類人”的婚姻愛(ài)情生活，并且提出了“第三了人”也是女人，也享有愛(ài)情和婚姻的權(quán)利。 本劇通過(guò)兒女的婚事將四位親家緊緊捆綁在一起,時(shí)而對(duì)立,時(shí)而統(tǒng)一.,相信此劇一定會(huì)深深吸住觀眾的眼球…..